不足一秒的旋转，这道红色身影甚至有着破风声。

    稳稳落冰，现场奋力欢呼。

    孙娅然：“很干净的技术，丛澜在点冰上的动作真的百看不厌！外点四太漂亮了！”

    于蒙：“提前转体很少，空中和落冰的姿态也很好，看来这个休赛季她又有了技术方面的精进。”

    4t落冰滑出，从这个半场到另一个半场，丛澜脚下步伐不断，趁势继续做第二个四周。

    开场两个四周跳，4t干净轻盈，4s果断迅猛，不过后者在落冰时有些不稳，丛澜被迫手指摸了冰面，这使得她心里有了些许懊恼。

    孙娅然：“可惜了！不过这个萨霍夫四周，我发现丛澜常用的姿势是八字起跳，与双腿同方向的起跳姿势相比，这个姿势看上去要更大开大合一点。”

    于蒙：“也更漂亮一点。”

    弦乐组退出，圆号声音也几近消失，钢琴再次有了独奏的机会。

    丛澜以butterfly姿势跳接燕式转，她仰燕旋转，脚下几乎没有位移，稍后改侧燕，不算快的速度里，能清晰地看到她胸口的那个“心”，以及背后的那只蝴蝶。

    侧燕接甜甜圈状态，她从身后拉起了浮腿，将自己尽量地团成了一个圆。

    空中摄像机凑近，给了一个俯拍。

    在切换甜甜圈时，钢琴独奏已经改成了乐团合演，平静忧伤的旋律被打破，主题的冲突、黑暗与光明的不断较量，气氛变得不一样了。

    丛澜以放在前半程的3a3t和3lz来配合这段旋律，向前的3a是迎难而上，紧跟的3t是实力展示，举双手的3lz皎皎如月，一切都是如此的美好。

    这段留的并不算长，当d小调转而d大调，轻松愉快的氛围将刚才的振奋中又带着的阴郁紧张一扫而空，生机勃勃之下，冰面灿若花开。

    坚定有力的节奏中，丛澜开始了她的接续步。

    与《荣耀向我俯首》不相上下的精彩步法串，玛丽娜·维斯里娃再度展现了她在编舞方面的天赋，将这段步法融于音乐，也让丛澜的“热情”、“心脏”像狂风暴雨一样，汹涌地铺满整个冰面。

    步法之间毫无滞涩，前一个与后一个衔接流畅到不可思议，单足难度步法带着转体，热情明朗随着丛澜的动作向外散发。

    有人曾经苛刻地评价《荣耀》，说这个自由滑太过于刻意，在炫技上做得太满，比丛澜之前的《我即是我》更炫技，失去了花滑的本来面貌。

    但花滑对外的宣传里，isu数次使用丛澜的这个曲目，在一个专辑之内，四个项目的运动员共计十来个节目，只有《荣耀》的播放量到了千万级别。

    最关键的是，这只是其中一版。

    gpf也好，世锦赛也罢，每一次的《荣耀》都有新的播放量，每一版的赛场发挥都让人惊呼叫绝。

    还有人在评论区问，这都要被批评没有展现花滑的真核，那么有哪个节目是体现了的？

    苛刻的人沉默，他们思来想去，cop规则之下竟然没有一个作品，是可以比肩丛澜这个《荣耀》的。而cop规则之前，《荣耀》依然能与那些经典不遑多让。

    哪怕有不喜欢丛澜的人戴着“我认为丛澜之外所有节目都超绝”的一千八百米大滤镜，推荐了几个曲目，随后也会被真正的路人一脸迷茫地反问，你是当真的吗？没在驴我？

    丛澜从不反驳《荣耀》里包含炫技意味，后来还有一些退役的运动员、业余的花滑爱好者们发起了一个“谁能滑完小荣耀全程”的活动，要么有人磕磕绊绊地滑出来，要么主动减少衔接和部分动作来求流畅度，要么一开始就选择了放弃。

    连专业的运动员也不得不承认，丛澜的这个自由滑就是超难，难到他们要失败好几次才能连贯滑出，给出的情感和舞蹈动作的美感，还远远比不上丛澜。

    《第二乐章》的接续步，只比被调侃成“魔鬼接续步”的《荣耀》只难不弱。

    玛丽娜·维斯里娃在sns上表示，她倾尽了毕生之力，来为丛澜完成这场对冰面的告白。

    热烈、疯狂、无所隐藏，丛澜将一片热忱尽数展露，她在最冷的冰上，做着最炙热的抒情。

    内勾与外勾的衔接转换时，丛澜的身形忽而一倾，随着被拉长的背景音音节一样，她的动作放慢又转快。

    两个乔克塔的深刃在冰上画出痕迹，-->>

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